Devil among the tailors (Паника)
один из вариантов этого кд по Вилсону
лонгвей, трехпарный сет
1-8 первая пара хей на чужих сторонах
9-16 на своих
17-20 первая пара вниз (боком) и боком же на второе место
21-24 первая пара аллеманд по Вилсону (до-задо)
25-32 терн корнерс
Матредур
вариант 1-й, упрощенный:
лонгвей по три-четыре пары
1-8 тур де мен за правые, затем за левые руки
9-16 траверсе за правые, ретраверсе за левые
17-24 гранд ронд влево и вправо
далее каждые 8 тактов – соло пар по-очередно
вариант 2-й, более правильный:
лонгвей на три пары
1-8 тур де мен за правые, затем за левые руки
9-16 первая пара пассе (дама проходит между 2 и 3 кавалером на 3 место в линии кавалеров, кавалер – аналогично одновременно на 3 место в лини дам) + па зефир с поворотом на 360 градусов
17-24 вторая пара пассе
25-32 третья пара пассе
1-8 гранд ронд влево и вправо
9-16 первая пара соло и траверсе
17-24 вторая пара соло и траверсе
25-32 третья пара соло и траверсе
описание по Петровскому:
98
Матредур, Matredour.
Сей французский танец выходит, так сказать, из ряду обыкновенных и по выделке своей приближается к танцам соловым — Становиться в нем должно, как в Екоссезе, в две линии. Хотя содержит он 2 колена, однако танцуется, как бы состоял из 4-х из которых каждое имеет другую фигуру. Оныя фигуры суть 1-я tour des mains, 2-я passé, 3-я rond en six, 4-я chassé et déchassé. Три первыя никогда не переменяются, а в 4-й употребляются шаги переменные, потому что наскучило б смотреть на одно и тоже. — Кажется нет танца нещастнее, как Матредур. Весьма немногие любят его: но по чему? не от того ли, что в 4-й фигуре кавалер с дамою, танцуя на средине вдвоем, как бы solo, должны исправною выделкою ответствовать вниманию зрителей, на их одних только обращенному; где следовательно наименее позволяется ходить, или худо танцовать? или от того, что привыкши к опущениям, не хотят учиться, как надлежит; или же ГГ. Танцмейстры жалеют трудов выучить шагам. — По справедливости, сколько ни встречалось мне видеть Матредур, — щитать можно было его за шутку, а не за танец. Вот что в раз-
99
ных местах с ним делают: ходят, без толку перебирают ногами, в tour des mains вертятся как прялки, недоканчивают шагов, ходят вперед и задом, наконец работают ногами так что и самый лучший танцмейстер, если бы спросить его о качестве тех шагов, не только не умел бы назвать их, но и складу их не розобрал бы. Еще — таки первыя три фигуры, коих неизменяемость при всей пестроте танцорских приемов остается непоколебимою, выделываются одинаково, но 4-я часто представляет действие в роде вышепомянутаго джога. В ней делают разные шаги, и тряские с различным сгибанием и склонением всей фигуры, не разбирая, какою б то ни было ногою, и похожие на glissade croisé на месте в балансе, но только не в существе, а по виду, и похожие на матлотные, только не матлотные и пр. Когда в déchassé нужно занять кавалером места своиx. дам и дамам места своих кавалеров, бывает что топанием дают знать, что бы дама перешла на другую сторону и часто случается, что, незная кому какою идти дорогою, сталкиваются один с другим в горячности, а иногда и так случалось, что дама, не бывшая еще в больших обществах, от сильнаго стуку, или споткнувшись с кавалером, приходила в
100
крайнее замешательство и в безпамятстве не знала, что делать. — Таким-то образом по большой части танцуют, и так то мода обезображивает прежние обычаи, кои, не смотря на их давность, превосходят нынешния чудныя новизны. — Что бы возвратить сему танцу утраченную им красоту и неподдельную прелесть, постараюсь показать нужныя правила. —
Как Матредур начинается 1-ю фигурою tour des mains, то выделывается в ней либо chassé 3 раза jéttér и assembler, с повторением правою и левою рукою, или в правую и левую сторону, либо 2 раза chassé и pas de rigodon (*), всегда однако помнить должно об освобождении рук в 3-м шагу и едва приметное приятное наклонение в ту сторону, в которую шаги выделываются и где дама находится; а когда уже танцующие находятся на своих местах, то сделавши в другой раз tour des mains à gauche, или левою рукою, начинается другая фигура passé, в которой дама между двух кавалеров, а кавалер меж двумя дамами танцуют, делая шаги 2 раза chassé и столько же pas de Zephir en tournant (**). В сей по-
(*) Раs de rigodon в школе танцоваль: шагах подвижных под No 3.
(**) Pas de Zephir известно в школе танц: шагах прыгающих под No 6.
101
следней фигуре, дабы безпорядочною встречею не могли себе взаимно мешать, кавалеру следует уступить даме и проходить возле нее, (неостанавливаясь, но убавляя шаги свои), правым плечем. После сей фигуры следует 3-я rond en six, где делать должно на право и на лево 3 раза chassé, jetter и assembler и освобождаться в окончании, 1-я же пара остается на средине левой стороны, а прочие танцующее на своих местах. Таким-тo образом надлежало бы выделывать три непременныя фигуры. — В фигуре 4-й chassé à droite и à gauche, или chassé en plaçe или же chassé en arrière, наконец особые шаги в déchassé составляющей солóвое pas des deux, для перемены должно переменять и шаги, — почему для хорошаго основания назначу оных 6, кои зная по надлежащему, можно быть ко всему готовым и уверенным что и другие в том же вкусе одинаково и без затруднения выделываны будут.
1-й шаг, chassé à droite et à gauche. В нем должно выделывать шаги glissades (*) на право и на лево а в dechassé 2 раза chassé и 2 раза pas de Zephir, вместо баланса. Танцующая пара должна смотреть, что бы, выделывая cии шаги, стоящим по бокам не ме-
(*) Glissade в школ: танц: в шаг: прига: No 9.
102
шать и соображать оные с пространством места, что бы в dechassé проходить правым плечом и последний баланс делая как бы собственно для себя танцовать приятно и с участием взаимным, изображающимся улыбкою. — Сии правила для всех фигур и шагов. —
2-й шаг, Glissade croisée (*) выделивается в правую и левую сторону, как предъидущий, в dechassé же делается два раза chassé и на месте баланс, составленный из glissades croisées, (**). — Помянутые 2 шага свойственны дамам и кавалерам, почему те и другие могут их танцовать.
3-й шаг для дам — Pirouette и glissade croisée на месте (***) сии два шага один раз только выделываются, чтоб в glissade croisée левая осталась на воздухе (jetter en arrière) для начатия повторения тех же самых шагов, на лево; в dechassé делается 2 раза chassé и баланс на месте le demi — coupé (****) только танцовать его должно 2 раза на месте пра-
(*) Glissades croisées в шко: танц: в ша: прыга: No 10.
(**) Glissade croisée в балансе на месте в шаг: подвиж: No 8.
(***) Pirouette и glissade croisée в шагах подвиж: No 8.
(****) Le demi — coupé баланс на месте, в шагах подвиж: No 6.
103
вою и левою ногою. Pirouette, будучи шагом оборотным, требует искусной выделки и ловкой выдержки, чтобы не упасть, или не метаться. — Если бы спросили меня, почему сего шага не назначил я для мущин, отвечал бы; шаг сей, будучи прекрасен для дам, непристоен для мущин, у которых нет обыкновения держать платье пальцами, да и самая одежда при скором оборачивании могла бы мешать и делать неприятности; почему следовало бы кавалерам выделывать le demi — contretems (*) и в dechassé такие шаги, какие назначены для дам.
4-й шаг, дамский. 2 раза Pirouettes; glissades croisées тоже 2 раза на месте (**) а в déchassé, подвигаясь вперед 2 раза pas de Zephirs en tournant и однажды chassé, jetter и assembler. Сей шаг танцуется в правую сторону только и прямо начинается déchassé. Кавалерам свойственнее быть могут les sauts de battements (***), a в déchassé одни шаги с дамами.
5-й шаг, общий, (chassé en place). В нем выделывается glissades croisées 4 раза на месте, а в déchassé 3 раза chassé, jetter и assembler. Glissades croisées и на месте как в
(*) В школе танц. в шагах подвиж: No 6.
(**) — — — — — — — — — — — — Nо 8.
(***) — — — — в шагах прыга: No 7.
104
баланс, и назад танцовать можно, (chasse en arrière) если позволяет пространство места.
6 й шаг, дамский, les sauts en arrière (*). Танцуется сей шаг в право, начиная с левой ноги, в déchassé же делается 2 раза chassé и столько же раз les sauts anglais en arrière (**) Мущины выделывать могут шаги les sauts doublés en Léthé (***), a в déchassé соответственные тем, что и дамы делают.
Сими или другими шагами Французскими, протанцованный матредур, различия нет и одинаковое принесет удовольствие. В сем танце употребляются даже свойственные ему различные антраша, посредством которых из описанных 6-ши шагов раждаются еще 12 или более: описание коих я отлагаю к Французским кадрилям. Впрочем не должно употреблять их очень часто, а в самых окончаниях шагов, дабы оныя, так сказать, украсили танец, по пословице: Конец венчает дело. — В сем танце, как и в других поставляется непременным правилом: дабы танцующее наблюдали порядок в стоянии и замечали очередь, дабы из ряду своего ни вперед, ни назад не выходили, каковой безпорядок заметив прочие
(*) В школе танц: в шагах подвиж: No 7.
(**) — — — — в — — прыг: No 4.
(***) — — — — — —праг No 8.
105
танцующие, потеряли бы охоту к общему удовольствию; особливо во второй фигуре, passé, стоящие по бокам и уже протанцовавшие, подвигались вперед и сим приемом как бы показывали, с кем следует танцовать; иначе при самом отличном танцованье без знания мест, выдет одно только замешательство и не льзя будет ничего различить; напоследок дабы у танцующих руки ответствовали действию ног, незабывая, когда одну или обе подавать должно; дабы не прятая их, подавали с благородным приличием, не показывали даже напоминания незнающим или забывшим, что делать. — Смею думать что никто благоразумный не попротивуречит моему мнению в том, что лучше быть в танцах, как и везде, вежливым и обходительным и потому в обществе принятым, нежели быстро смелым и до оскорбления благопристойности. — Впрочем благовоспитанные юноши не откажут обществу лестной надежды на прио6ретение ими похвальных качеств. —
impressed
